《长生从斩妖除魔开始》潜龙勿用请假条（顺便聊聊原大纲和对本书的反思总结）[2]

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   ，而是变成了“惊鸿笔”的新器灵。
    （之前顾旭久久无法唤醒器灵，就是一个铺垫，然而现在这段剧情改过后，我现在一时都不知道“器灵”该怎么写了……）
    …………
    其实大家应该已经看到，就拿第一卷来说，在情绪连贯，在伏笔铺垫，在谋篇布局，在前后呼应方面，原大纲都要比现在更完善、更精致（毕竟花了很长时间构思的）。
    但为了给时小寒女主的戏份，再加上那时候定了她单女主，自然就不可能再让雪女变成器灵，会显得很暧昧。
    我强行让雪女去救人，然后把时小寒塞到了黑色祭坛，让她冲上去送人头，然后晕掉（她的人物设定只能做到这些），成为主角破境的契机。
    当时我为了想出一个“空玄散人不把她干脆利落直接杀掉”的理由，简直绞尽脑汁，以至于现在我都还觉得我给反派降智严重，毕竟空玄散人献祭十万人都是不眨眼睛的。
    陈济生、“无愧剑”、“时女侠”、“器灵”、“慧眼”神通、甚至汪阳的成长……全部都因为我的一个改动，变成了无用的铺垫。
    第二卷卡文就更厉害了。
    原大纲的京城剧情，顾旭是孤独的，他在各方势力间的旋涡中如履薄冰（第一卷铺垫了很多，皇子、世家都想招揽他），甚至对司首也不是完全信任，但逐渐凭着智慧和手段在京城扎根。
    雪女器灵是他唯一的同伴。
    其中有几段特别想写的剧情（我个人写书的习惯是，脑子里先灵感迸发地冒出几个场景，几个片段，然后把它们连接起来，变成一个故事）——
    顾旭初至京城，去街边小店打包了一碗浆面条，说“这面条是酸的”。
    陆诗遥很想尝尝。
    生前她在陆府的时候，就一直对全国各地的市井小吃充满好奇。
    但她发现，自己对人类食物失去了味觉。
    一切人间美味，再也体会不到。
    ……
    然后某个元宵或者七夕，顾旭去看花灯，也看到了很多牵手走在河边的年轻情侣。
    在一个无人的角落，陆诗遥突然现身，然后问起，像他们那样两个人手牵手，会是一种什么感觉。
    （这个时候两人关系已经熟悉了一些）
    两世单身狗顾旭：“或许会很暖和？”
    陆诗遥非常小心翼翼地、努力装作不经意地碰了碰他的手。
    顾旭：“你的手有些冰冷。”
    陆诗遥：“我感觉不到你的温度，但应该是暖和的。”
    ……
    再次回到青州府的时候，两人来到沂山脚下。当初陆诗遥跳崖后的尸体，如今只剩下骸骨。
    陆诗遥抚摸着骸骨，说了句：“我好想念它。”
    顾旭困惑。
    陆诗遥：“如果它还在，那我还能品尝到浆面条的酸味，嗅到墨汁的香气，触碰到雪花的冰冷……以及你手的温度。”
    ……
    大家可能已经意识到，之前的《昭冥禁术》能够变成《冥昭禁术》，并不是闲笔。
    它是帮助陆诗遥找回知觉的关键。
    ………
    但现在女主改了，所以这些剧情自然也全部作废。
    时小寒跟着顾旭去了京城，顾旭的“惊鸿笔”上也没有雪女器灵，剧情无疑需要大规模重新构思。
    尤其九月底为了争推荐位，还不敢请假。
    所以就是边想边写，每天卡文，被编辑催促“你上推荐了怎么不爆更”、“再不爆更就不给你推荐了”。
    唉，其实如果可以，我也想日更万字啊……毕竟都是钱，还有曝光（毕竟上架爆更期间，也冲进过仙侠畅销前十）。
    而当时缺乏思路时，应付日更的方案是：写擂台赛、写符师的比试、写日常……在网文中，此类剧情有着很成熟的套路，有装逼有爽点，几乎不需要花太多时间去详细构思。
    但问题也很明显。
    整本书剧情节奏处在严重停滞状态。
    -主角打擂台赛为了什么？
    -为了钱。
    -获得了什么？
    -钱和名望（这些是主角原本就有的东西）。
    -主角去龙门书院参加符道大赛又为了什么？
    -为了钱和丹药。
    -获得了什么？
    -一个职位，钱，资源，大人物的欣赏，众人的惊叹，一个小弟（除了小弟之外，其他也是主角原本就有的东西）。
    不论是主角自身，还是周围环境，包括了解到的信息，都没有发生质的变化。
    反观当初陆氏凶宅剧情，就有很大程度的剧情推进——主角获得了惊鸿笔，获得了雪女的友谊，发现了皇帝存在的秘密，得到了《焚天七式》，解除了陈济生身上的诅咒，铺垫出了皇子们的夺嫡，引出了赤阳子……
    所以第二卷就被反馈说，节奏慢，无趣，追订也下滑厉害。
    龙门书院这个势力，最早并不存在于原大纲，大家可能也觉得它出现得很突然，没什么铺垫就冒出来了。它也明显没有四大门阀那么设定丰富、有悬念感，显得有些俗套且无趣。而且驱魔司本身也能培养人才，这书院好像也没什么存在的必要啊。
    不瞒大家，龙门书院是我当时为了应对日更，要给主角制造一些障碍，顺便解决时小寒的实力太弱问题制造出来的。
    而与此同时，时小寒也因为跟顾旭待在一起，导致我没能写出她该有的成长，让这个人物重新又变得脸谱化。
    第一卷很多地方我已经铺垫了她的成长。
    但第二卷大家可能感觉，她经历了很多事情后，家乡发生了这么大的变故，也遇到生死危机，仍然是个恋爱脑傻白甜，很多事情都得依赖主角来解决。
    当初破境时那句“我要保护你们”，以及度过“奈何桥”的情绪冲击，就好像根本没有发生过一样。
    再加上她最早就是女配设定，我大纲期只给了她几个标签“吃货”、“中二”、“莽”、“有钱”，没有在她身上设置悬念和衍生支线剧情。
    最初对她的塑造方法，跟楚凤歌、上官槿一样，借鉴了《大奉打更人》，在剧情中反复强调配角的某一个或几个特质，从而让读者对角色产生鲜明印象，看到某个特质就能想到他。
    而对陆诗遥的塑造，就更偏向于“圆形人物”，很难用一两个标签把她的完全概括出来。
    大纲期的时候，给她写了几千字的人物小传。
    就像《三体》里那段描述——
    “一个文学人物十分钟的行为，可能是她十年的经历的反映。你不要局限于的情节，要去想象她的整个生命，而真正写成文字的，只是冰山的一角。”
    “于是罗辑照白蓉说的做了，完全抛开自己要写的内容，去想象她的整个人生，想象她人生中的每一个细节。他想象她在妈妈的怀中吃奶，小嘴使劲吮着，发出满意的唔唔声；想象雨中漫步的她突然收起了伞，享受着和雨丝接触的感觉；想象她追一个在地上滚的红色气球，仅追了一步就摔倒了，看着远去的气球哇哇大哭，完全没有意识到她刚才迈出的是人生的第一步；想象她上小学的第一天，孤独地坐在陌生教室的第三排，从门口和窗子都看不到爸爸妈妈了，就在她要哭出来时，发现邻桌是幼儿园的同学，又高兴得叫起来；想象大学的第一个夜晚，她躺在宿舍的上铺，看着路灯投在天花板上的树影……罗辑想象着她爱吃的每一样东西，想象她的衣橱中每一件衣服的颜色和样式，想象她手机上的小饰物，想象她看的书她的MP4中的音乐她上的网站她喜欢的电影，但从未想象过她用什么化妆品，她不需要化妆品……罗辑像一个时间之上的创造者，同时在她生命中的不同时空编织着她的人生，他渐渐对这种创造产生了兴趣，乐此不疲。”
    “……”
    可能因为我自己在现实中也是偏内向敏感的性格，所以我在构思她这个人物的时候，也带上了类似的特点。
    陆诗遥是一个外表孤独冷淡，但内心很细腻、很丰富的人。
    她生在一个从小缺爱的家庭，几乎没有朋友，喜欢独处，有些自卑。
    她不喜欢麻烦别人，但却很在意别人的感受，常常会过度地换位思考，待人接物都会小心翼翼，生怕自己做错了事情，惹得别人心情不悦。
    她可以一个人静静看远方一整天，可以从阳光的触碰中感受到幸福，也可以望着雨后的池塘，在脑海中构想出蜻蜓与荷叶之间的对话。
    一株海棠得了“炭疽病”，树叶上长了黑褐色斑。她似乎也能感受到了它的疼痛。
    陆家过年，需要剪窗花。当她递给别人剪刀的时候，尖端总是对着她自己。
    她会把自己每天的心情写在花笺上，然后抛进抽屉里，假想抽屉里住着一个不存在的有人，在默默倾听她的心声。
    像她这样的姑娘，如果喜欢上一个人，就会记得他的生日，记得相遇的日期、地点和他的穿着，记得他喜欢的颜色和食物，记得他衣服鞋子的尺寸，去了解和适应他的生活习惯，然后在冬天最冷的那个日子，递上一杯热腾腾的茶。
    她的话不多，但她会是一个很好的倾听者。
    ……
    今天卡文的时候，把当初写的人物小传翻了一遍，感觉就像在步入社会多年以后，翻开学生时代跟初恋女友的聊天记录，不知不觉间就怅然若失，鼻子酸酸的。
    ……
    其实吧，在写第一卷的过程中，时小寒的形象其实也变得比大纲设定中丰富了很多，变得更像一个活生生的人。
    就像电影里一个普普通通的配角，由于演员突然超常发挥了，导致这个角色给了观众深刻印象。
    当时她人气呼声很高，其实是超出我意料的。
    也是我意想不到的惊喜。
    但是，到了第二卷后，由于她原本并不参与到主线中，所以我就要为了给她加戏，编出很多主线之外的剧情。
    甚至还需要刻意安排剧情，找学院，找师傅，让她成长起来，跟上主角的节奏。
    但是，这些剧情，本质上是脱离主线，注定会拖慢节奏的。
    甚至就是这些加戏，让她的性格成长都消失了，重新回到了原点，变成了最初那个性格扁平的吃货傻白甜。
    关于她的剧情，也开始变得缺乏新鲜感和期待感，变得比较让人腻味。
    最近看了一下数据，发现提到她名字的章节