《华娱之别样人生》正文卷第1037章：会所试镜

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   缉毒队长高刚，徐科挑选了张涵雨，孟轻舟则是推荐了孙洪磊，洪磊的经纪人丁姐接到消息后，第一时间让他再次联系老孟，把剧本中可能需要的形象、气质，包括外形，事无巨细的问了个通透；
    “洪磊，这部戏应该是今年国内投资最大的了，孟老板能推荐你，真够意思！”
    “这话说的，咱是哥们，互帮互助嘛，而且他有啥事叫到我，我能不给办？”
    最先到会所的是徐老怪和孟轻舟，李瀙和陈雨琪一会和小狐一起过来，他俩刚坐下，冯大炮和低音炮也到了；
    一番寒暄后，因为人还没到齐，大家开始聊起了闲篇；
    孟轻舟原本给茜茜妈妈说今儿个会所不营业了，没想到却不成，因为人家宗帅提前两天就定了位置，新的一期跑男即将开拍，海上花做东请几位艺人聚一聚；
    他也只能作罢，总不能把宗帅给赶走；
    两位大导在哪一座，再大的咖也得恭恭敬敬的过来打招呼，然后再附近找了个地坐了下来，没啥别的想法，就混个脸熟，尤其是脸皮特厚的雷佳英，噗噗噗的往老孟身边凑，想问个究竟；
    张一谋，简单直白，做事情有气魄有想法，让人愿意做他下属，从红高粱的开启中国电影的国际之路他让世界看到了中国，再到英雄的开辟中国商业片大潮，还有bj奥运会g20的完美展示中国的面貌，虽然一大堆人说他不够内涵不够艺术，但是他总能仅仅抓住时代的脉络，为中国的电影乃至国家工程一次次保驾护航，中国电影永远的旗帜，最勤劳的打井人；
    李桉，循循善诱，又暗藏哲理，让人愿意做他学生，喜宴、饮食男女的细细家庭温情和情感世界总有一种当年在中国学过的课本文章的感觉，看似平平淡淡，实则人生哲理早已蕴藏其中再到看似天马行空的少年派仿佛把一本人类学的书籍神不知鬼不觉的藏入一本电影之中，看完深深的感悟；
    徐科，光怪陆离的神幻世界代言人，让人愿意做他的读者（从早期的黄飞鸿青蛇蜀山传再到之后的狄仁杰，徐老怪构建一个又一个幻想世界，青少年时期难以抹去的记忆）
    冯剧刚，俗气大杂烩，却也有思想之作是个能聊的人，冯钢炮虽然人品上让让人停恶心的，但是其电影就让人个人看法，没有什么那种让让人觉得到震撼那种地步，但是总不难看，打个比方，除去前面3位导演，在一干导演里面，让人想让人会优先选择他；
    陈楷歌，故弄玄虚，实则狗屁不通，离他越远越好，如果说很多人是因为无极而对陈凯歌彻底死心的，那么让人算是对陈凯歌比较容忍的人，直到妖猫传算是彻底崩塌了。
    陈楷歌完全可以算是李安的反面，都是走人文路线的导演，李安导演可以把东西讲的清清楚楚，深入浅出，而陈凯歌表面上搞得比李安更加宏大一样，装得高深莫测；
    例如什么无极的生和死，无上密之类，而实际上他的电影永远没有一个所以然，你要是敢问，一大群水军就拿起各种你太low，水平太差，陈凯歌的电影是一群阳春白雪一大堆帽子堆积而上，但是他们自己也说不出一个所以然来，扯得不能再扯了；
    再加上其和其相关不知道是水军还是影迷长达一个月时间里面通过造谣杨贵妃，李唐皇室，李白是胡人来进行电影炒作的方式，基本上让大家看清了他的文化水平和道德水平，下次要装b估计更难了；
    李桉的作品风格更加多元化，拍摄手法多变、水准老辣，故事性和文学性兼具
    老谋子的作品（除去那些个明显的捞钱作品）相对更曲高和寡，风格也更加单一，追求一种独特的中式美学
    前者像一个海纳百川举重若轻的大宗师，后者则更像一位剑走偏锋追求极致的山野高人
    从作品来看，李安还是更强的，稳稳压过张艺谋，但张艺谋也有自己的独到之处
    至于冯剧刚，前期的接地气演变成后期的不知所云后，有人取笑说道他连张一谋的脚后跟都摸不到，更别说李桉了；
    孟轻舟不怎么喜欢高谈阔论，不过徐科和裤子两人兴趣就大了，特别是聊到近期的电影；
    聊得最多的，则是杨庆的电影《火锅英雄》以及张大伟的《梦想合伙人》；
    每个导演的审视角度不同，看到的也会和一般观众有所区别；
    《火锅英雄》讲的是一个“每个人都有出3的权利”的故事。“每个人都有出3的权利”是一句来自牌桌的话，就是每个人都有可能像片中的三个倒霉蛋似的起一手的烂牌，也有可能不知不觉地把开始不算差的牌打烂。当你一手的黑桃3、方片5、梅花6、红桃8，而其他人又是对子又是顺子堵得你一张也打不出去，你也不能放弃，只要不离开牌桌，就得全神贯注地等机会，你不能王炸，但总会有机会把最小的黑桃3打出去。
    《火锅英雄》注定要被拿来和《疯狂的石头》作比较的。都是多线叙事，都是黑色幽默，都是重庆方言。
    在技巧上确实还不如疯狂石头玩儿得转——杨庆应该算是个“粉丝导演”。他本身就是马丁西科塞斯，盖里奇，杜琪峰，罗宏镇等前辈的粉丝，看了很多黑帮片和犯罪片后，把前辈们在《美国往事》、《两杆大烟枪》、《非常突然》、《追击者》等作品中的桥段都融在了这部《火锅英雄》里。
    讲真，融合得确实有点生硬，所以就引来那些前辈大导们的拥趸来指责他“抄得不像”乃至“抄得太杂”。而其实换个角度来看，杨庆和昆汀是同一个类型的导演呢。昆汀抄邵氏老片也很生硬啊，昆汀甚至对“武侠”的理解都是扭曲的吧，这并不妨碍他踩着邵氏的肩膀成为一个个人风格极其鲜明的好导演。
    很多网友也把三部教父，银河映像的大部分片，古惑仔系列全看了啊，但还是拍不出《火锅英雄》和《夜店》这样的电影啊，那么能借着《火锅英雄》在网络上显摆显摆自己的阅片量也是很开心的啊！
    既然刚才说到了昆汀，就不得不说杨庆，口味比宁浩可重多了。疯狂石头里基本没有血腥镜头，而要不是我天朝审片制度勒着的话《火锅英雄》残暴程度完全可能超过杀死比尔甚至老男孩。
    和《火锅英雄》里割脖子、被一拳砸爆鼻梁、铁钩穿进身体，掀翻火锅滚烫的辣油浇人一身等镜头比起来，吴宇森洒血浆放鸽子式的暴力美学就是小清新，昆汀喜欢的斩首、断肢、人体爆炸，也都死得太过痛快。
    我们都知道，人受伤了，皮肤破了，肯定是要肿起来的啊，但在很多电影里，角色受了很重的伤，也不过就是流一些血，并不敢给演员化上一个眼睛嘴巴肿胀得张不开的妆，以避免观众产生过度的不适。
    而杨庆他就不在乎这个，所以我们就看到了陈坤这样一个妖娆妩媚的厂花在一次次的暴打中变成了猪头。
    所以有评价说《火锅英雄》看起来很脏。要知道重庆火锅就是这样的重口啊，喜欢清淡的话应该去吃一吃淮扬菜才对。
    最后要说的是《火锅英雄》和《疯狂的石头》中的方言。
    疯狂石头里河北话，山东话以及广东话，比起作为背景重庆话更加出彩。道哥的河北口音“素质，注意你的素质”，黑皮的山东口音“费那事干嘛，一锤子下去不就得了”，高手的广东口音“顶你个肺”，都风靡网路，反倒是重庆方言的台词并没有大火。
    而火锅英雄中，只有重庆话和普通话，并且没有太多具有流行可能的台词，从台词上看杨庆是弱于宁浩的，多亏富有生命力的重庆方言对《火锅英雄》比较弱的台词有所弥补。
    方言一直都是电影讲故事的利器，它让人物的形象更加真实可信，也让戏剧冲突更加激烈。
    比如《立春》里王彩玲如果能说一口标准的普通话，那么她的形象就不足够乡土了，也就显得她那个歌剧院梦想不是那么的遥不可及了，恰恰是包头方言与歌剧之间的巨大反差，让这个梦想照不进现实的故事格外悲剧。
    在《火锅英雄》中，有一个非常巧妙的设定也是借助了方言——在三个男人主导的犯罪主线中，都是说重庆话的；而撑起致青春阳春白雪感情线的于小惠，被三个男人称作“那个女同学，是讲普通话的。”方言是一个自尊又自卑的存在，它给同一个地域的人以归属感，却往往在普通话面前自觉惭愧。
    在普通话女孩于小慧的记忆中，保存着三个男主角最伟光正的形象，就是逆光中的“spb草蜢”边唱边跳《失恋者联盟》的情形，而这个最伟光正的形象都被于小慧错记成了《失败者联盟》，可见这三个人到中年一事无成的家伙，日子过得多糟糕。
    而当于小慧加入到犯罪计划中后，她也说起了重庆话。这让我们认识到《火锅英雄》的故事，就应该发生在重庆，这座城市的草莽气质和码头文化，正是滋生这样一个黑色幽默又热血的犯罪故事的土壤。
    冯大炮很喜欢杨庆的《火锅英雄》，但徐科却对《梦想合伙人》情有独钟，当蜜蜜风姿绰约的带着李瀙和陈雨琪两人到的时候，就看到孟轻舟和那俩大咖聊得兴致勃勃；
    从电影的名字上看，这是一部《中国合伙人》的姐妹篇作品，宣传上也是打着女版中国合伙人的旗号，甚至于片子里还出现了一个叫“孟晓骏”的人，他当然不是英语老师，是郭富城不是邓超，这片子也和中国合伙人没有半毛钱关系，也远远没有中国合伙人好看。
    而电影的预告片极附欺诈性，看预告片你会以为讲述的是一个留学的小女孩在异国他乡奋斗拼搏并获得成功的故事，可结果影片一开始一段ppt般的讲述之后，美国的部分就结束了——甚至可能比你在预告片看到的还短，然后回到国内的女主开始因为爱慕孟晓骏的美貌去参加mba课程并结识另外两位合伙人，为了完成作业开始创业并最后获得成功。
    而令人哭笑不得的是他们创业的主题竟然是电商，而其实面向女性的电商——这里必须提到一点，影片中的年代感非常错乱，一开始回忆青春时显然是2000年前后，而女主回国后的背景应该是2007年左右，此时无论是电商还是快递都应该处于一个逐渐成长的发育阶段，但是为了迎合植入广告竟然硬塞了一个俨然成为顶尖电商之一的苏宁易购进来；
    而他们几人在拉投资时金主们的话里也在透露着一个信息——