《大山里的小站》正文第十七章：喧嚣退隐清夜复归

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   我尾随她上到商场的最高层。这层全被电子游戏厅和儿童乐园占据，山响的音乐夹杂着儿童叽叽喳喳的雀鸣，满负荷地灌耳，大有拆掉棚顶的裂度。她站在儿童乐园边儿上看了很久，盯着那些滑旱冰和骑电动木马的孩子们，平静的如同一尊玉雕。我确实看到了，刻刀赋予的生命温度和委婉的情感线，不在遥远的地中海海岸，就在眼前。
    不知什么缘故——我能理解的应该是认错了人——一个五六岁滑旱冰的小男孩，小燕子一样滑到她的前面停住，歪着头看她已经俯向他的脸。小男孩眼睛发亮地看她，感觉看了她的眼睛、鼻子、嘴，还有白毛领，然后又回到她的眼睛处。这是面对面的注视，小男孩看得到她的眼睛吗？几秒钟后，小男孩露出珍珠样的小牙笑了，她回了一个浅笑。这浅笑是她露出的唯一的一次笑，虽浅，但我觉着非常深厚，蕴含着饱满的温情。小男孩转头离去前，扫了我一眼。他一定发现了我这个窥视者。
    小孩子是敏感的、极易发现的。表象世界里，没有什么骗得过小孩子的眼睛；隐形世界中，也不是什么都能将他们的视线屏蔽。小孩子是两个不同维度的世界的穿梭者，他们总能看到成年人看不到东西，体验到成年人无法理解的体验。实际上，小孩子总渴望成年人能够给他们的看见和体验，做出解答，可成年人总让小孩子失望。不是成年人不耐烦和不作为，而是懵懂的成年人无能为力。身不在同界，又都没有一双慧眼，何来互通的契机呢？实现意念交流，仍是人类科技努力为之的一大难题，而人类现有的语言，仍过于粗糙浅薄，一般性的心理编码都难以表达出来，对更为复杂的意念又怎能准确描述呢？即便小孩子说破嘴，也不会揭去成年人的懵懂，化解成年人因习而成的呆板孤陋的固执。在成年人一手遮天的世界上，小孩子是孤独的。
    但随着年龄的增长，形象描绘力（绘画能力）的增强，小孩子的看见就会被剥夺。这种剥夺是成长必须付出的代价，否则与成长极为不利，甚而存在巨大的风险。
    又看了会儿场子里小燕子一样轻快的滑行的小男孩，她离开儿童乐园，站在儿童乐园外厅护栏前，向下面的大厅看。我也移到护栏前向下看：大厅里，源源不断出现的人群像一股股流沙，四处涌，生气勃勃。想起来了，刚进商场时看到一个告示牌，上面写着十一点后全场打折，今晚开夜场。这是等不及的人，提前来估价和占位的。
    好一幅平民大众倾情赴坑的画卷，商家躲在哪个角落里捂嘴笑呢？不会一边盘算着可观的进账，一边嘲弄地实话实说：买的永远没有卖的精。但愿十一点后的人潮汹涌中，能有几个拆迁户、暴发户，要再有煤老板房地产商那就更好。这样平均下支出损失能显得小些。这是我这小市民的想法，静静朝下观望的她，不会有这种想法——她那界没有这种规则。她只该感受到从下面蓬勃上来的活力与欢盈。
    现在的人间烟火气，对狐仙似乎没什么吸引力，因为她没有到食品区去转悠，路过食品区时，也没往那边打量一眼，就匆匆过去了。但离开商场后，她却转到一家大酒店前，站在大酒店对面的一棵梧桐树下，向一楼大厅观望。大厅的落地玻璃窗干干净净，大厅里的情况一览无余。应该是婚礼晚宴，几十张大圆桌围满了人，场面火热，集体的吃喝相，组合出至爱亲朋间的无缝亲密感。看着顺眼中，忽而感到再远的地方也没有战火硝烟，世界是和平的。呵，好一个灯红酒绿、推杯换盏，舞动的筷子起落的汤勺，诠释着另一种浮世绘。沉湎在感官欢快中的男男女女，奋力为走向苍老、走向死亡填充着推进的能量。
    其实，人们大吃二喝时，并不清楚为什么要大吃二喝，以为是为了口舌的舒服和胃肠的满意，使生命在这舒服和满意中茁壮成长。这是错觉，实际上的真相是，为了更快的衰老与死亡。尽管不会有几个人愿意认同。如果来问我怎么会这样？我也说不出所以然来，这只是我的复述，复述狐仙身上无声的启示、心神的传达。但人间也不都是糊涂人，自有明白人。比如能说出“吃一顿少一顿”的主儿，就是明白人。
    又转了几个人气高的场所后，夜加快了下沉的速度，喧嚣声开始减弱，城市和城中人终于感到了疲倦。不知她知不知道，少数折腾得起的人，仍在密闭的场所里折腾；多数折腾不起的人，只好回到家里继续折腾，反正都得折腾。折腾是现代人的主心骨和肉体还活着的证明。过去叫人性的证明，现在叫肉体的证明，搅和到现在的大盘子里，倒也没有形而上、形而下之分。这是一个蔑视自然、摧毁自然的堕落的时代，不叫堕落的时代中的人折腾，不如直接把他们埋葬。
    她知道，她肯定知道。人间事，没有一件瞒得了狐仙。
    夜幕下，她来到一座古建筑前仰起脸停步矗立。高大的古建筑默默地俯视着她，似乎在与她对话。是似曾相识，还是别后重逢？上翘的飞檐蹲兽，雨打风吹后依然故我地勾心斗角，可这固定中的动态，能破解她心中多少故事？她心中，又有多少故事，错综复杂吗？她过往的生命与这座古建筑有过怎样的联系？古建筑内的粉墙、柱梁、地砖、雕花窗，吸取过她的气息她的思绪吗？如果吸取过，那是哪个年代里的哪一年？从那一年到现在又是多少年？她目睹过这座古建筑里的什么？奢华尊贵、良辰盛宴、琴棋书画、春宵帐暖，当然，最不可少的是无情的杀灭。父屠子，子弑父，君戮臣，臣灭君，跳不出的怪圈，扼不住的循环，自己制造出来的宿命，对制造者自己永远都是完胜者，完胜得不留一点情面。
    海棠树，你还能看到她们从墙壁里走出来吗？她们还留有生前的光艳吗？不会全都吊死鬼那样狰狞吧？几年前偶然撞见她们的目击者，只看到了五个身影，没等看清脸部就吓得魂飞魄散连滚带爬而逃。后来的笔录中，只有一句有效：五个，排成一队由墙壁里走出来，轻飘飘的。然而，正史里没有记载，民间传言中倒是有提及：早春时节，五个，全都勒死在海棠树下，死前也没搞清自己冤不冤。最小的莺儿刚满十九岁，只因是女主子最喜爱的人，不得不命赴黄泉。可是，女主子犯下怎样该死的罪，她并不知晓，与一起被处死死的四个女人，也没有过多的交集，更不是同伙。传言中，莺儿死前最沉静，因为在得知她非死不可时，她认了命，觉着她是命中注定得在这天的这个时辰，被白段带勒死。这件年代模糊的事，没必要说出更多。
    时光不会倒流，
    往日只能在意识中浮现。
    我看见懒洋洋的夜风，撩动了她的头发，丝丝如语，丝丝如音。
    发丝，
    蓄满了弹性的发丝，
    连上了《锦瑟》，
    华年所思，
    一弦一柱。
    猛然，似乎是在虚渺的音乐中，我看见了她身后的历史。——尽管苍凉无限、岁月久长、腐朽了一世又一世，也都无法消减已然固化的青春饱满度。可能她已经走过了千年，她身上的青春跟随了她千年；也许正是青春的跟随，她才能走过千年。倘若没有了青春的跟随，她可能早就停止了行走。对她来说，没有青春相伴的行走，每一步都多余。
    不由地一个念头浮现上来，随着念头的放大，我的灵魂和我的体感均向这个念头倾斜：假如，我敢贴着她的背身和她站在一起，那由青春饱满度释放出来的绵柔与温煦，一定能将我融化到她的历史中。
    夜深了，她慢慢转过身，离开古建筑。感觉她缓缓移动的脚步，留下了有着严格尺寸的眷恋。沉寂的古建筑，好似睁开了昏睡的眼睛，欲言又止地望着她孤零零离去。
    当她若有所思地慢慢转身时，夜色沉沉中的脸，仍然明晰异常，好像有一柱光照着。可哪来的了一柱光。虽然古建筑周围，城市的灯火没因夜深而变得虚弱，但借着空气传递过来的，均已散乱成了光的粒子，犹如被狂风遗弃的霾尘，何以成收？
    这是自体的发光，是自聚的一柱光照。这柱光照，承载着前世今生的悲欢离合，以及至死不渝的理想。就算最狂虐的海啸，也不能将其熄灭。一个尘世间不可解的永恒，美轮美奂，苏世独立。当然，这是我自己脑中的集合。可倾心与遣惓，怎能不把绽放的情绪推进极美的范围，推上傲视世俗的崇高呢！？
    这张无以伦比的脸，哪怕只窥见硬币大小的局部，也会让你懂得什么叫美不胜收。但我对她脸上的妆彩不大理解——第一眼发现她时，就开始了。夜色沉沉的明晰中，我愈发地不大理解。在人间，这种妆彩属于非主流，其标新立异、气象横生的目的，就是要借这种另类感，激起人们的好奇、引来人们的关注。可她本身就是另类，有必要通过非主流的扮相来强调自己的另类感吗？她来人间应该是为了体味同类感，而不是相反。
    会不会是这回事：她有意借此妆扮来凸显她的冷艳，好让识破她的人，看出她拒人于千里之外的态度呢？似乎也没这个必要。如说，美达到了揪心捏肝的程度，也就成了水中月，镜中花，俗世间只能可望而不可即，存在等同虚无。但“这就是目的”，也不能排除。可能要的就是要把识破的人，置于可望而不可及的境地，以便将永远的遗憾、永远的念想，植入识破的人的念想中，随着岁月流转，久生不死。
    她向北走去，穿过几条街后，步伐开始加快。可不是一般的加快，按这个速度，常人需要两小时的路程，她用不上半小时就能走完。可我竟能跟得上。我倒是经常徒步锻炼的，但从来没走过这么快——想走也走不出来。我明白，这是她给我加了脚力。
    又钻过一座环路桥，就到了北郊。继续向北又走了大约十多分钟，就看不到一处灯光了。