《人性空间》第三十四章《人性的效应》[2]

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   是一定是长镜头式的模式。你要写个细节就必须一定要写完，不要东一下西一下。作者要善于接受细节的残缺，如果不接受的话，那么曹雪芹的红楼梦可能到今天还没有结束。
    东南亚某地区有一部电视剧，从民国之前的清朝就开始写起，一直写到民国42年才结束。很明显，这个跨度不但太过于漫长不说，故事本身的发展也必然出现很多问题。又因为这个电视剧的叙述方式是按照顺序进行的，那么中间要设置多少前后连惯的铺垫才能让读者（观众）一直从观看清朝开始，一直到民国42年。这个问题如果要论证的话，其实非常复杂，也没有必要。所以，作为一个有思想的作家，一定要明白细节的这种残缺美。
    文学创作的时空范围及其所思考的文学主题永远都是一个仅仅局限于某一坐标的概念，而并非是面面俱到。美国电影《2012世界末日》在这方面能够提供很大的启蒙及启示。实际上，这是没有讲完的故事样式，甚至是半成品的状况——如果按照当时世界六十亿人口计算的话，那些凭借大船躲开世界末日的人口数目，最多也就是只有几万人。而这仅仅幸存的几万人之后所面临的地球实际上是一个毫无生机的原始星球，如何居住，如何生存是比侥幸得以活命后，是幸存者后来将要面临的重大危机及严重考验。
    不再稳定的地球地质，不再稳定的两极磁场，不再稳定的潮汐，不再稳定的气候实际上都为这些幸存者带来了第二次死亡的严重危机。尤其是瘟疫的爆发，是地球遭受自然灾害之后对人类社会造成的最直接考验。——最少要经过几万年，他们才能回到以前的文明时代。所以，我们在创作这部作品的许多早期思考，都是源自《2012世界末日》的启蒙。对于我们故事中的玫瑰别墅来说，它其实就是个关于人类命运思考的特定场所概念。如果这个别墅的人都死了，别墅又会面临如何的处境？关于这个问题，目前的答案实际上已经出来了。子影的丈夫已经委派律师前来拍卖。即便不拍卖，它所面临的结果也不是永恒的，它占据了大量的土地，政府不会让它再毫无价值的存在下去。而另外，这个别墅实际上是当代垄断者圈地的象征及产物。
    从表面上来看，我们是保持着一种审美基础之上的态度来塑造玫瑰别墅的。那近乎宫殿式的豪华，矗立在庭院内的假山，簇拥在墙壁上蔓藤在某种程度上来说，都是属于构建别墅自身审美机制的元素。每一个别墅都隐藏了一个关于家族兴衰的传说与传奇。在世界范围内，涉及豪华别墅的作品很多。但是，这些作品所围绕的主题仅仅只不过是局限在别墅的独立拥有权及继承权方面，而极少数涉及到别墅与社会环境的问题。因此在某种程度上来说，尤其是国外类似作品在不经意间所表明的别墅态度就是承认个人财产的垄断性。当然，从某一方面来说，当玫瑰别墅的家庭成员都已经死亡或放弃的过程中，又引出的话题可能就是——所以，国外的许多类似作品最后只不过是为这种别墅定义为一个凶宅就算结束。关于别墅从豪华到凶宅的文学话题背后所隐藏的话题就是，文学创作的思考方针仅仅只是始终保持着与社会一定的距离。 ;