《万界抽奖当铺》名震天星国696[2]

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    第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
    的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。
    第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
    家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的中的描写绝不仅仅是描写。”
    第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。
    第四点忌讳是：不要概括，要具体。
    关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。
    因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。
    将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！
    你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。----拉威尔·潘塞。
    “怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。
    想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？
    是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最
    写的作者都会纠结描写这一问题。
    可事实上人物的细节描写，神态、动作描写等有时候并不需要写得太过仔细，也不必刻意去为了使文章辞藻华丽而修饰。切记，不要为了描写而描写。
    在下笔前应该先考虑这些描写是否需要写，写的必要性和好处，有何作用。太过仔细经常都是累赘，而且容易使文章失去详略的平衡。
    就现在的大多读者而言，其实剧情是大于文笔的，文笔好只是的最佳辅助剂，描写好不代表这就是一部好了。
    我个人认为，对于而言，剧情、构思、布局是相比而言比较重要的，所以我觉得在初写的时候，与其把心思花在文笔和描写上，不如先锻炼思维和总体构思的能力。随着年龄和阅读量、写作量的增加，文笔会不断进步，这是需要长期积累沉淀的，没有技巧之说。
    在描写某个人物的时候，可以设身处地的想然后加以描写。想要写出画面感，想要使文字有感染力，通过单一的简单描写想要达到是很困难的。同样的，文字的表达与个人风格也有关，比如华丽，比如素朴。
    需要根据个人情况进行适当调整，这点可以通过经常联系写作提高。一部好的首先要给人好的印象，你的标点用法也有点问题，这点可以慢慢调整。就我个人而言，积累最重要，无论写什么都一样。而言情的话，注重感情，所以剧情更加重要。
    首先最主要的是人物。
    刻画人物时要注意细节描写，尽可能凸显人物性格，有时候通过语言对话也可以体现，可以多加一些语气词。相貌描写不用太详细，网上大多数描写帅哥美女都是一个套路，想要体现帅哥帅，美女漂亮最有效的办法是通过侧面描写，他人的反应，行动，影响等，这样会避免盲目看到外貌描写就略过的弊端。
    其次是情节，网上的大多数读者是不喜欢男主三心二意，女猪白痴无能只会花痴，一到关键时刻就只能哭的主角。要注意千万别走老套路，很俗的个性也不要，尽量避免你所看过的情节，会让人有似曾相识的感觉，好感自然也就下降了。所以你可以不按套路来（呵呵。。）尽量另辟新路，却不失个性。情节要详略得当，废话不多说，读者爱看重点主要的一定要细细描写，就是“爽”的部分，情节的高潮。
    本人还是不太喜欢悲剧结尾，我认为那会使人气下降。最好剧情中也不要出现什么大奸大恶的坏蛋，那会让人憋鼓气感觉不太现实。最好从人的利益，感情出发引起矛盾，情节就会更自然一点。
    然后是背景，既然是校园那么发生最好在校园内和社会活动上，你可以另辟新路，不让主角们学习在贵族校园，而是落魄或者神秘的（个人建议）学校展开情节，不要只拘谨在校园内，应该向社会，野外等也涉及到（也是个人建议）
    最后是结局，前面也提到了，你想写什么样的结局不一定要交代的清清楚楚，前面可以稍微铺垫，看起来不那么生疏。我比较喜欢的是那种余音绕梁式的结局，感觉好像没看完，确实实在在结束了，细细回味还是很好的。
    如果结局写的好，那么番外就像锦上之花，画龙点睛。在我看来番外是非常重要的，可以从另一个角度看这本，让读者有一个全新的感觉是很重要的，可以是主角的配角的番外，这就看你心情和喜好了。
    另外写的时候不要由着性子走，要认真思考，是否符合逻辑，有没有漏洞，剧情是否连贯，人物性格是否突出，伏笔是否有没交代完的。这些都是很重要的。
    最后说一点，男主与女主情节要有一定的波折性，这样才更能体现出言情的“情”！
    一、含义写作技巧就是表现的技巧、方法，是作者为表情达意而采取有效艺术手段。
    写作技巧受限于作者的世界观、艺术观，同时又作用于他的写作实践，为写作活动服务二、特点有四个特点：1、稳定。
    是指技巧的成熟和稳固。2、互渗。文章写作中的技巧和方法，虽因文章门类和品种的不同有所差异，但在文章写作发展的过程中，各种技法又往往是相互参照、相互影响的，于是就形成了写作技巧的互渗特点。
    、创新。写作技巧如果仅有代代相承、墨守成规，而无创作发展，那么文章就会僵化、萎缩，乃至消亡。
    、审美。丰富多彩、灵活多变的写作技巧，将不同时空、不同角度的材料组合成绚丽多姿的文章大厦，因而具有永恒的艺术价值。
    正文－15条技巧提高你的写作技巧1.阅读优秀的作品：这是显而易见的，但立竿见