《帝师传奇》十八、诗词之画虎

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   引用、改写，然后，是摹写仿写。
    一词半句也好，整首成章也好，既然是练笔，就不怕画虎类犬。
    熟读唐诗三百篇，不会作诗也会凑。真正落到实处，不说跳出前人机杼，单是第一步模仿，就相当的艰难。
    最开始的时候根本不想完整成篇，能套着成语格式填出一句两句，也让人激动。
    所以第二卷《远别离》里面，虽然有文采风流的痕公子和别人的吟风谈月，真正需要展示文才的地方，事实上都是靠着零碎不成章的断片敷衍蒙混过去的。
    “杨柳舞低千帆月，一曲红绡魅倾天”，“粉黛无颜花亦愧，此生难向月下眠”，“漠漠罗衫冷，忍见旧时月”，“等闲无知风月，只把群芳看遍；风流事、少年愁、名利休，不如归去，好道携得歌满袖”，“何处春藏，小楼深巷”……除了最后一句化从“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”，前面一个劲儿说风说月的句子，任一句拎出来都没有多少真实含义，更说不上音韵声律、文辞对仗有什么出色的地方。不过胜在零零碎碎数量好多，一起砸下来，白白忙活了读者眼球。而文意上大部分也都是极简单，和后来“花飞花谢花无忌，寻萍踪，晓来风过，谁知痕迹”，“我本离尘去，哪知月宫寒；红尘空泛泛，清影自怜怜”，还有那首《问月歌》：“指月问青天，飞镜几时现？天水自清浅，河汉殊能辨？蟾宫望谁归？桂殿为谁建？怯怯常顾影，世事何缺圆？”都属于一个类型，即是语意直白，不更假思索的。只想着用古文的格式说出来，不忌讳任何浮华轻薄乃至香艳的字词，所以，外表华丽，却嫌空洞，也不够含蓄。“有韵之文”，大概可以形容这个部分试着写的句子。
    摹写，对象大凡是名篇名句，或者直接地化用原句。这也有跟着山谷教人作诗所说“夺胎换骨”、“点铁成金”的意思。“一夜东风来，千树万头，玉梨花开”，自是从“忽如一夜东风来，千树万树梨花开”化来；而“破荒闯阵寻常事，男儿本自重横行”一联，是分别集了现代小说《林海雪原》和唐代高适《燕歌行》中的诗句合成的。原句是这样：“漫天风雪寻常事，破荒闯阵荣春华”和“男儿本自重横行，天子非常赐颜色”。重新组合起来，不是律诗的格式，依旧是古歌行的样子。只因为顾及了意思，便做不到声律的配合，这也是功力不到的结果。
    律诗声律严格，相比起来，古风歌行在这方面似乎要简单得多。不过真正要有模有样，实在比律绝更麻烦。番外《此生无忌》里面有个不完整的《士子行》残篇，也是歌行体，努力尝试过，终究没能够填完。
    “君可见，麋娘关外草离离，草色连波秋无极；君可见，穹河滩头萤密密，萤光乱水灯难续。续得灯火有几重，古来书生行路难……”这样的开头，一下子就能看到李白《将进酒》的影子。结尾部分到“日月悬悬终无语，我只大笑出门去”依然是诗仙的风格，最后的结句“九霄风高鹏正举，蓬山吹取云万里，天有意！”则是化用了易安词。只一头一尾，缺了中间一大块，诗到底没有完成，这里唯一可以肯定自己的，是保持了单篇风格的一致。易安词是公认宋词婉约派的代表，但这一首《渔家傲》却是大开大阖雄健超迈，比照了诗仙风采续在这里不算突兀。
    也填了一些词——发现自己总喜欢往规矩松泛些的门道里面跑。“明月万城独无我，百尺楼台，千山暮雪，何处是君心乡”，依旧是半成品。文章里面加了解释说“宗容帝《春荫笔记》诗文随笔三百三十，只有这一篇被君离尘批为下品。”其实，就词的本身看，虽不敢自己句子写得多漂亮，单止这一句，也根本挨不上这样的评价。不过君离尘的评价应该是针对着词里面的意思发出的：一国之君居然写出这样凄惶迷失的句子，气度上实在亏欠了些。只是，宗容帝问出的这个问题，才是结结实实时刻缠在历代北洛风姓君王心头吧？
    真正完整的诗歌，《帝师》里面到现在为止大约只有三首的样子。一篇四言，一篇七古，还有一篇乐府。
    四言是念安帝上方未神代西陵王族向北洛求亲的诗：
    “巍巍北辰，浩浩长风。有彼神女，在云之巅。手若柔荑，
    肤如凝脂。螓首蛾眉，皓齿明眸。浅顾宜人，仙步凌波。
    叹我妄人，在水一侧。蒙蒙烟雨，将掩容则。
    怨我妄人，在水一侧。渺渺仙踪，舍我非乐。
    河水洋洋，北海活活。高山靡靡，难尽我说。”
    考虑到这一篇的用途，又是国君之间的酬唱，所以选用的是最古的四言体裁。里面直接引用了诗经国风《硕人》形容美好女子的原文，也化用了曹植《洛神赋》里面的一些句子，表达“窈窕淑女，君子好逑”的意思，深情、诚恳，总体求得平稳。自己是满意的。
    七古的一首，是应未东和赵达的酒令联句诗。
    “月霰花都辉光澄，谁携把酒共黄昏。
    俏曲浮歌轻飞色，一道酒令一分醇。
    罗绮未展镜屏沉，襟怀潇洒满腔春。
    一川风絮岂待我，明朝坐看柳荫深。”
    写不来律诗，因为对仗和平仄的要求，实际操作的时候似乎总只能估计到其中的一个。联句，本来最合适的就是律诗，这样才有“联”的可能。可是能力不足，只好转向对仗要求不甚严格的古体诗，四句转韵，基本上还是可以做到。除了这一点，这可以说是自己最喜欢，也很满意的一首。文中借着秋原镜叶的口，每一句都作了细致的评点说明，不过有一点却是当时没法说出来的——其实这首诗，最先得到的只有一句，即“襟怀潇洒满腔春”。是为了这一句，才有了这一篇。
    是《西游记》里的句子：小西天下，木仙庵中，唐僧难得风雅一回，同一群草木幻化人身的精怪谈诗，说风玩月，完全就是一副才子派头。一句“半枕松风茶未熟，吟怀潇洒满腔春”，就这样直直撞到眼里心里，然后便总想着有机会一定要用到这一句，把它编进完整的诗里。终于是在第四卷开篇的时候，得到了这样的机会，拼拼凑凑，整出了这首七古。把这一句放在气韵最高处，引领了全诗风度，总算心满意足。
    然后是乐府，仿照李白《行路难》写的《少年游》：
    “青丝顷刻白满头，人生几度逞风流？金缕玉衣何足贵，不妨便做少年游。少年游，少年游，多歧路，人道休。少年心事岂怀愁，歧路虽远敢回头。回头自有青云路，轻骑纵马取王侯。村老不闻家国事，秋津浦上弄扁舟。”
    说起来，所有增加进自己意识的诗文（不论改写或是摹写）里面，独属这一篇最是轻松自然。灵光一动，随即刷刷刷写来，加上前后推敲一下词句，居然还不到一刻钟时间。真像是随口可以唱出来的民歌，一句一句就这么接连不断地从脑子里面蹦出来。最后一句照着一般乐府古风的规矩，以转折和对比收尾，模仿李白的旧句也没一点犹豫。全篇几乎不用典，字句意思通畅，念起来又足够响亮——这一点其实很重要，尤其再次考查了声部押韵的规则后更加确定了。用的韵脚稳健，因此诗歌可以写得潇洒、气势昂扬，感觉自己真正抓到了少年的朝气和无畏——这种落笔自然成诗的感觉，就算只有一次，也不会有遗憾了。
    关于这首诗还有一段趣事，发生在拿给好友首先过目的时候。这首《少年游》是钟无射唱的，最主要的听众又是风司冥。七七密友，知晓后文司冥与无射的纠缠，所以见到这首时候哈哈大笑，直说是无射对司冥一句句直白的调唆：哪，年轻俊美的亲王殿下啊，你就别顾忌只管任性吧！人不风流枉少年啊！你那么年轻，人生一辈子长着呢，就算现在一时做错了也不妨回头嘛！看看看看，“回头自有青云路，轻骑纵马取王侯”，这不都有人帮你把后路安排好了，你还犹豫什么呢？至于那些傻乎乎的老笨蛋老古董们，想废话就让他们废话去吧，因为，无论如何不是同路人，他们根本就妨碍不到你的。一句句一本正经分析完，当时两人都笑得爬不起来：所谓解诗有正解有歪解，能把“正解”歪曲到这个份上，或者说，能在“歪解”里藏了这些正经意思，不是知音决计做不到哇！记得用那句“襟怀潇洒满腔春”的时候，也是七七第一个点破了来历。由此可以知道，作诗的快乐，不仅仅在自己创作的过程；用心写出的文字，能有一二知己分享，议论品评，才是真正美满而无缺憾了！