《帝师传奇》十六、诗词之引用

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   《帝师》里面，涉及的诗词文章非常多。
    按照诗词的作者和文中呈现的面貌，差不多可以分成三类：一、直接引用；二、文词改写；三、摹写原创。
    因为个人喜好的关系，虽然明知道自己的水平非常非常有限，可是落笔行文的时候还是经常性忍不住在古人千锤百炼、岁月大浪淘沙的诗文里面修修改改，增加进自己的言语意思。所以，三类中后面两类加起来，单就数量而言，几乎也可以和最前一种分庭抗礼了。
    其实，这里的引用，也不是很标准很规范。
    虽然文后（篇章段落之后）有注，但是道出诗词的人物角色不可能自己蹦出来说，“啊，这是某某某的诗/词，出自哪里哪里”。诗词从他们嘴里说出来，那就是他们做的，或者《帝师》这个异世界里面的人做的。从这个角度，确实是大大侵犯了古（近/今）人的著作权。但庆幸的是，至少到目前为止还没有人跑来跟我争这个版权问题，这只能说，是恰恰钻了没人能够争辩的空子，充分占我们悠长历史上无数名家才子的便宜，而避开了“剽窃”这顶绝对恐怖的大帽子。
    不过，这是小说。
    但，虽说规矩上不是那么森严，引用的目的，还是很清楚的。
    在合适的场景，让人物说出合适的话，让故事情节自然流畅。
    为恰到好处体现人物性格，要配用上恰当的诗词。
    恰当的、好的诗词，也是人物的文学修养体现。
    最后，才是小说行文的文采问题。
    一章一章慢慢磨出来的《帝师》，虽然前后行文很有些变化，但是在这一点上，基本上还是统一的：引用诗词，最看重的首先是切合人物的性格和当时所在环境，尤其是全篇转用，一定小心注意到诗词原意与文章的配合。
    引用的头一篇，是汉高祖的《大风歌》：“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方”。高祖的大作，由上方未神念出，直接归到了北洛风氏开国君主武德皇帝风靖宇的名下——要说“剽窃”，简直光明正大。
    刘邦的文才，呃，不太好说。不过他对儒生的态度确实比较糟糕。只这一首《大风歌》历代传唱，歌咏不绝，堪称诗中警策。移到风靖宇身上，“文采不逊色武功”的开国皇帝，身份、气度、心境，估计差不多；三句话，民谣式的短歌也容易唱出佳作来。一百多年、两百年流传到异国，被太子身份的上方未神念出来，想想这一位的身份心志，也是有所契合的。“安得猛士守四方”的上位者的忧患烦恼，于是引出另一段男儿心性的诗：“男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。”
    李贺的诗作，多奇诡、多苦吟，真正慷慨雄壮的不多。但这一首是不同的，尤其相对于整体寄情生活的南园诗更加突出：极豪气，势迈盛唐，极得称道。李贺本身是才子，有经济志向，但因为“避父讳”的制度平白断送了为官进身之路，愤慨郁闷可想而知，这首诗里面也可以看出牢骚的成分。让青梵念出这一首，虽然口中说着“德业以成大统，功名以慰平生”的话，针对了上方未神，其实很有一点言外的意思。当然，西云大陆没有凌烟阁，也未必有将功臣绘像供奉的传统，上方未神无法深入了解青梵吟诗的涵义也是可能的，但这些并不至于影响他对于整首诗的感知。按照现代文学接受论的观点，读者可以超越文本，或者说读者的接受决定其对文本的解读，那么即使有部分语词的不深知，上方未神依然可以非常出色地把握全诗……呃，这里不是要讨论上方未神在文学理论方面的造诣，我的意思是，简单来说，这首诗用在这里是合理的、没有问题的——回答很久以前，有读者针对这首诗的置疑，上方未神如何理解凌烟阁的意义等等。
    苏轼的《水调歌头·明月几时有》，似乎是穿越文中，大家最喜欢引用的经典诗词。几乎每一次被“翻唱”，效果都是不同凡响。毕竟，千古绝唱，百炼胜金，情、景、意、辞都是绝佳的。悲欢离合的感叹，但愿人长久的祈盼，一时之情与浮生常景的融合……或者只要有亲朋离别，唱出这首词都是合时。于是也不能免俗，让主角也起舞高歌了一段。不过，依着文意，青梵的情绪颇为激烈，愤忿之意出于言表，有“高处不胜寒”的凛冽，却还没到“此事古难全”的释然，所以只让他唱了上半阙便即打住。但对此词烂熟的青梵必然深知“人长久”、“共婵娟”的意义，虽然不说出来，内心其实自有期冀自有主张，跟下文所谓“自我折磨”和“放开自己”是有所呼应的。亲友家人的感情在青梵一直很强烈，配上这样一首词，勉强也算不辜负坡老心意了吧……
    引用，或者，大方一点说，不客气地“窃用”古人诗词给自己小说的角色以增加人物光辉，对于无法像曹雪芹那样超一流作家做到几乎完全原创的作者来说，大约是很难避免的。但既然用了别人的诗文，就要尽可能配合意思，这在我而言，算是自己的底线、对古人先人最起码的尊重。所以《帝师》里面尽有将经典诗文归结到柳青梵等等名下的，但用的时候必定首先注意情境内涵。小说里面有两场大规模地引用诗词的：一是第三卷五十二章，太宁会盟和谈双方的主要人员在大湖和酒家两处各自的一场较量，一章之内一口气用了13首诗词；二是第四卷的第一章，写花朝的诗文酬唱作乐，用了7首。加起来20首有一半都归结到柳青梵名下，甚至撰了一本《馔玉集》的诗文总集，说其中收了他百首诗作。如文中所列，如王安石的《桂枝香》词，欧阳修的《采桑子》，还有刘禹锡、白居易等人的名篇多被收罗其中——比较起其他网络小说，估计这是同类情节中最不客气的一场霸道“侵权”。不过披着民间歌儿、馆阁弹唱之类的外衣，或者权作文士间彼此的应酬，因而消减了规模可能带来的震撼。另外，也怀着一种“擦边球”的心理：毕竟青梵从来没有自己嚷嚷着说这些就是自己原创，不过他按着记忆中唱出来被人听见，人家就一意要扣到他头上去罢了！当然知道这种在现代社会是不好的，根本性错误的，不过为了青梵在那个世界完美形象的塑造……毕竟小说还是小说，不是实事，不是历史。
    除了开头三篇，大规模的集中的全篇、连续引用，目前只出现过两次。但是抽取一篇中一两句话或是几个字的情况，在小说中就非常普遍了。比如青梵唯一女性影卫花弄影取名的《天仙子》词，比如风司冥在战场绝境想起“力尽关山未解围”、“相看白刃血纷纷”的《燕歌行》诗，比如风胥然赞誉文士后辈时随意道出“腹有诗书气自华，雏鸾清于老凤声”和“江山代有才人”的句子，比如上方重华寓意深远的“涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁？所思在远道。”比如君雾臣恰恰配合了“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴”心境的“无雨无晴斋”的旧居……等等等等，俯拾皆是。但每一处都有用意，都考虑了情境人物，并非是轻易引出。
    《帝师》当中，引用得最得意的，应该是**《沁园春·长沙》的下半阙。在相似的场景下不嫌重复地引用了两次——青梵依旧没有自己说，“啊，这是我做的”，相反，第二次面对御华焰的时候，他直接坦言“这是用别人做的诗词”。不嫌重复，实在是爱极了这首辞藻精美又气度非凡的词：同学少年风华正茂，书生意气挥斥方遒，指点江山激昂文字，粪土当年万户侯——没有绝大心胸气魄，如何写得出这样的文字？配合了大宴的场景，有柳青梵这样的身份、地位、词采、声望，还有本身的性情，才觉得引用在这里不算突兀，不算扭捏造作，才算是合情合理水到渠成。
    其实，引用，应该是作文的第一等基础功夫：分得出好与不好，辨得清适与不适，断得明用与无用，才能把诗文引得恰到好处。在这上面费老大心思工夫，或许有为修练而修练的意思，但终是一份求学问道的情趣在——毕竟许多时候，那些学问法门都是在人不经意间扣开的。由此深入，又如何知不能觅得通幽曲径，最后归于治学之正道呢？